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date: "2026-10-09"
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# Campo Harmônico: Tabela Completa, Como Montar em Qualquer Tom + Prompts de IA | Mu IA

Campo harmônico explicado do zero: como montar os sete acordes de qualquer tom maior ou menor, tabela completa de tríades e acordes com sétima, funções harmônicas, progressões clássicas e brasileiras, e como escrever campo harmônico em prompts de Suno e Udio.


**Resposta rápida:** o **campo harmônico** é o conjunto de acordes construídos a partir das notas de uma escala. No tom de Dó maior, empilhar terças sobre cada grau da escala produz sete acordes: **C, Dm, Em, F, G, Am e Bdim** — a sequência I, ii, iii, IV, V, vi, vii°, válida para qualquer tom maior. Esses acordes dividem as mesmas notas da escala, por isso encadeiam naturalmente e formam a base de quase toda a música tonal, do ii–V–I da bossa nova ao I–V–vi–IV do sertanejo. Neste guia você vê como montar o campo harmônico de qualquer tom, as funções harmônicas que explicam por que certas progressões funcionam, a versão menor e os acordes com sétima, o uso nos gêneros brasileiros e como descrever campo harmônico em prompts de Suno e Udio. Para consultar campos prontos e gerar progressões, use a [ferramenta de campo harmônico](/ferramentas/campo-harmonico-progressoes-acordes/) — este guia é a teoria por trás dela.

A página aprofunda a seção de campos harmônicos do [guia de harmonia musical](/teoria/harmonia-musical-guia-completo-ia/) e conversa com os guias de [notas musicais](/teoria/notas-musicais-guia-completo-ia/), [intervalos](/teoria/intervalos-musicais-guia-completo-ia/), [tonalidade](/teoria/tonalidade-tom-musical-guia-completo-ia/) e [cadência musical](/teoria/cadencia-musical-guia-completo-ia/).

## Como montar o campo harmônico em quatro passos

O campo harmônico não é decoreba: é um procedimento. Ele nasce da escala, e a escala nasce da tônica. Veja em Dó maior:

1. **Escreva a escala do tom.** Dó maior: C–D–E–F–G–A–B. (Se a construção da escala for dúvida, comece pelo guia de [escalas musicais](/teoria/escalas-musicais-guia-completo-ia/).)
2. **Trate cada nota como fundamental de um acorde.** São sete fundamentais, uma por grau.
3. **Empilhe terças.** Sobre cada fundamental, some a nota uma terça acima e a nota uma quinta acima — sempre notas da escala. Sobre o Dó: C + E + G.
4. **Classifique cada tríade.** Terça maior + quinta justa = acorde maior; terça menor + quinta justa = menor; terça menor + quinta diminuta = diminuto.

O resultado é o padrão de qualidade que se repete em **todos** os tons maiores:

| Grau | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualidade | maior | menor | menor | maior | maior | menor | diminuto |

É esse padrão fixo que torna o campo harmônico transportável: quem aprende a sequência em um tom aprende em todos. Se o braço do instrumento ou a leitura de cifras ainda travarem, revise [notas musicais e cifras](/teoria/notas-musicais-guia-completo-ia/) e [intervalos musicais](/teoria/intervalos-musicais-guia-completo-ia/) — a mecânica toda depende deles.

## Tabela de campo harmônico maior

Os campos harmônicos mais usados na prática, com as tríades de cada grau:

| Tom | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C maior | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| G maior | G | Am | Bm | C | D | Em | F#dim |
| D maior | D | Em | F#m | G | A | Bm | C#dim |
| A maior | A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#dim |
| E maior | E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#dim |
| F maior | F | Gm | Am | Bb | C | Dm | Edim |
| Bb maior | Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | Adim |
| Eb maior | Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | Ddim |

Repare no efeito dos sustenidos e bemóis: a tônica muda, a lógica nunca. Transportar um campo harmônico é trocar as notas e manter os graus — o mesmo princípio que organiza o [círculo das quintas](/teoria/circulo-das-quintas-guia-completo-ia/), que é o mapa para escolher tons vizinhos e facilitar modulações.

## As três funções harmônicas: por que as progressões funcionam

Decorar sete acordes não faz um repertório — entender o papel de cada um faz. A prática tonal classifica os graus em três funções:

| Função | Graus | Papel | Sensação |
|---|---|---|---|
| Tônica | I, vi, iii | repouso e centro | lar, estabilidade |
| Subdominante (preparação) | IV, ii | afasta do repouso | movimento, abertura |
| Dominante (tensão) | V, vii° | pede resolução de volta ao I | expectativa, retorno |

Quase toda música tonal é um jogo entre essas três forças: **tônica → subdominante → dominante → tônica**. As progressões mais usadas do pop e da MPB são variações desse ciclo:

- **I–V–vi–IV** (C–G–Am–F em Dó): a fórmula mais gravada dos últimos vinte anos, de hits internacionais a refrões sertanejos. Começa e termina visitando o repouso, passando pela tensão da dominante no segundo grau de movimento.
- **I–vi–IV–V** (C–Am–F–G): o clássico dos anos 1950 e do iê-iê-iê, ainda vivo no pop brasileiro.
- **ii–V–I** (Dm–G–C): o coração do jazz e da bossa nova. Preparação, tensão, resolução — a progressão que define o [choro](/blog/como-criar-choro-com-ia-2026/) e a harmonia da MPB.
- **I–IV–V** (C–F–G): o esqueleto do forró, do brega e de metade da música popular do mundo. Três funções, um acorde cada.

Cada progressão é uma sentença harmônica — e o estudo formal dessas resoluções está no guia de [cadência musical](/teoria/cadencia-musical-guia-completo-ia/). Quando uma progressão "não vai a lugar nenhum", quase sempre é porque a função dominante está fraca ou ausente.

## Campo harmônico menor: as três versões

O modo menor complica (e enriquece) a construção. A escala menor natural gera os graus **i, ii°, III, iv, v, VI e VII** — repare no **v menor**, que tira a força da dominante. Em Lá menor: Am, Bdim, C, Dm, Em, F, G.

| Escala menor | i | ii° | III | iv | v / V | VI | VII / vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Natural | Am | Bdim | C | Dm | Em | F | G |
| Harmônica | Am | Bdim | Caug | Dm | **E** | F | **G#dim** |

As duas correções clássicas:

1. **Menor harmônico:** subir a sétima nota da escala (Sol → Sol# em Lá menor) transforma o v em **V maior (E)** e o VII em **vii° (G#dim)**. A tensão volta a existir e a resolução V–i recupera a força — é o campo do samba-canção, do fado e de boa parte da música romântica.
2. **Menor melódico (na prática do jazz e da MPB):** sobe a sexta e a sétima (F#m e G#dim no campo), gerando os acordes que alimentam os ii–V–i menores.

Regra prática: em contexto menor, teste sempre o **V7 ou V maior** antes do i — se a música ganhar vida, o menor harmônico está pedindo passagem. A escolha entre maior e menor como centro afetivo está detalhada no guia de [tonalidade](/teoria/tonalidade-tom-musical-guia-completo-ia/).

## Campo harmônico com sétimas: a versão da bossa e da MPB

Empilhando mais uma terça sobre cada tríade, surge o campo com sétimas — a linguagem padrão do samba, da bossa nova, do jazz e da MPB:

| Grau | Tríade | Com sétima | Em Dó maior |
|---|---|---|---|
| I | C | Imaj7 | Cmaj7 |
| ii | Dm | ii7 | Dm7 |
| iii | Em | iii7 | Em7 |
| IV | F | IVmaj7 | Fmaj7 |
| V | G | V7 | G7 |
| vi | Am | vi7 | Am7 |
| vii° | Bdim | viim7(b5) | Bm7(b5) |

São essas versões que fazem |Dm7|G7|Cmaj7| soar imediatamente brasileiro. O guia de [acordes e progressões harmônicas](/teoria/acordes-progressoes-ia-harmonia/) aprofunda o encadeamento desses acordes; a ferramenta de [campo harmônico](/ferramentas/campo-harmonico-progressoes-acordes/) gera as progressões prontas em qualquer tom, com e sem sétimas.

## Campo harmônico nos gêneros brasileiros

O campo harmônico é a espinha dorsal da harmônica brasileira — cada gênero explora um canto dele:

- **Samba e bossa nova:** ii–V–I com sétimas em loop criativo, borrowing e substituições. O padrão |Imaj7| ii7 V7| é a assinatura harmônica da bossa.
- **Choro:** progressões ii–V–I com modulações rápidas entre tons vizinhos — o campo harmônico inteiro em movimento. Veja [como criar choro com IA](/blog/como-criar-choro-com-ia-2026/).
- **Forró e brega:** I–IV–V e variações com dominante secundária. Simples, forte, dançante — o guia de [forró com IA](/blog/como-criar-forro-com-ia-2026/) mostra o padrão aplicado.
- **Sertanejo e pop nacional:** I–V–vi–IV e vi–IV–I–V, em tons confortáveis para voz. Os guias de [prompts para gêneros brasileiros](/blog/prompts-musica-ia-generos-brasileiros-2026/) trazem esses campos já descritos em prompts.
- **MPB:** tudo ao mesmo tempo — empréstimos modais, modulações pelo círculo das quintas e cadências negociadas. É o campo harmônico usado como linguagem completa.

Um único campo bem dominado — o de Dó maior — já permite acompanhar centenas de músicas desses gêneros. A expansão natural é aprender o campo dos tons vizinhos no [círculo das quintas](/teoria/circulo-das-quintas-guia-completo-ia/) e, quando a música pedir mudança de clima, o guia de [modulação](/teoria/modulacao-musical-como-mudar-tom-ia/).

## Como pedir campo harmônico no Suno e no Udio

Geradores como [Suno](/blog/suno-ai-como-criar-musicas-ia/) e [Udio](/blog/udio-como-criar-musicas-ia-guia-completo/) não raciocinam em "campo harmônico" — eles aprendem padrões de canções. A forma mais confiável de direcionar a harmonia é **nomear os acordes explicitamente** junto com gênero, tom e andamento:

```text
[gênero + referência] + [tom e BPM]
+ [progressão explícita em cifras, ex.: C–G–Am–F]
+ [instrumento e função: violão dedilhado, piano, banda]
+ [clima harmônico: simples, com sétimas, com modulação]
```

Exemplos prontos:

```text
canção em Dó maior com progressão C–G–Am–F no refrão,
92 BPM, violão dedilhado e voz feminina suave, pop brasileiro.

samba em Mi bemol maior, |Ebmaj7| Fm7 Bb7 |Ebmaj7|,
cavaquinho e surdo, harmonia com sétimas estilo bossa.

forró em Lá maior com base A–D–E, 130 BPM, sanfona
ledando a introdução e zabumba marcando o dois.
```

Três avisos honestos:

1. **O prompt orienta, não garante.** Os modelos às vezes trocam acordes, antecipam ou simplificam a harmonia. Confira tocando junto ou extraindo os acordes com uma ferramenta de [transcrição musical por IA](/blog/transcricao-musical-ia-partitura-midi-2026/).
2. **Valide o tom gerado.** Antes de considerar a música pronta, confira se o modelo respeitou a tônica pedida usando a [ferramenta de campo harmônico](/ferramentas/campo-harmonico-progressoes-acordes/) como referência.
3. **Menos é mais.** Progressões curtas e explícitas (quatro acordes) funcionam melhor em prompt do que mapas de dezesseis compassos. Se a ideia for harmonia complexa, gere a base simples e arranje por cima depois.

Para montar o briefing completo antes de gerar, use o [gerador de prompts Suno/Udio](/ferramentas/gerador-de-prompts-suno-udio/) — ele já segue a estrutura acima.

## Cinco exercícios para dominar o campo harmônico

1. **Monte de zero:** escolha um tom que você nunca usou (Eb, por exemplo) e monte o campo harmônico no papel, empilhando terças. Confira com a [ferramenta](/ferramentas/campo-harmonico-progressoes-acordes/). Repita com um tom menor.
2. **Uma função por dia:** toque apenas os acordes de tônica (I, vi, iii) improvisando passagens; no dia seguinte, os de preparação (IV, ii); depois, os de dominante (V, vii°). O ouvido aprende a esperar cada função.
3. **Transporte uma progressão:** leve a I–V–vi–IV de Dó para Sol e para Fá sem consultar tabela. Esse é o exercício que transforma teoria em domínio prático.
4. **Tríade → sétima:** toque a mesma progressão primeiro com tríades, depois com sétimas. Perceba como Dm–G–C vira outra música com Dm7–G7–Cmaj7.
5. **Componha com IA e audite:** gere uma música pedindo uma progressão explícita no prompt, transcreva os acordes reais e compare com o que você pediu. Aprender o que os modelos fazem de errado ensina harmonia tanto quanto o que você faz de certo — e para praticar em cima de bases, veja [backing tracks com IA para guitarra e violão](/blog/backing-tracks-ia-guitarra-violao-2026/).

## Perguntas frequentes

### O que é campo harmônico?

É o conjunto de acordes construídos sobre as notas de uma escala. No tom maior são sete tríades — em Dó: C, Dm, Em, F, G, Am e Bdim — que compartilham as notas da escala e por isso encadeiam naturalmente.

### Como montar o campo harmônico de qualquer tom?

Escreva a escala do tom, trate cada nota como fundamental e empilhe terças usando apenas notas da escala. O padrão de qualidade do modo maior é fixo: maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuto.

### Qual é a diferença entre campo harmônico maior e menor?

O maior segue I, ii, iii, IV, V, vi, vii°. O menor natural segue i, ii°, III, iv, v, VI, VII — com o v menor que enfraquece a dominante. Na prática, o menor harmônico empresta o V7 para restaurar a tensão que resolve no i.

### Quais são as funções harmônicas?

Tônica (I, vi, iii — repouso), subdominante (IV, ii — preparação) e dominante (V, vii° — tensão que resolve). As progressões tonais são jogos entre essas três forças.

### Como usar campo harmônico em prompts de IA?

Cite os acordes explicitamente: "canção em Dó maior com progressão C–G–Am–F, 92 BPM, violão dedilhado". Depois confira o resultado com transcrição por IA e valide o tom com a ferramenta de campo harmônico — o prompt orienta, mas não garante a harmonia.

### Campo harmônico serve para música brasileira?

Sim: ii–V–I no samba e na bossa, I–IV–V no forró e no brega, I–V–vi–IV no sertanejo e no pop nacional. O campo harmônico é a espinha dorsal dos gêneros brasileiros tonais.

## Conclusão

O campo harmônico é a ponte entre a escala e a canção: sete acordes que carregam quase toda a música tonal já feita no Brasil e fora dele. Dominar a construção (empilhar terças), as três funções (tônica, subdominante, dominante) e as versões menor e com sétimas é o que separa quem decora cifras de quem entende por que elas funcionam — e é também o vocabulário mínimo para pedir harmonia específica a Suno e Udio. Siga o estudo na [ferramenta de campo harmônico](/ferramentas/campo-harmonico-progressoes-acordes/) para praticar em qualquer tom, no guia de [harmonia musical](/teoria/harmonia-musical-guia-completo-ia/) para aprofundar o encadeamento, e no guia de [como aprender música com IA](/blog/aprender-musica-teoria-musical-ia-2026/) para transformar tudo isso em rotina.